簡介：川島雄三監(jiān)督が若尾文子を主演に描いた代表作をDVD化。寺の襖絵師の妾?里子の官能的な肉體に惹かれた住職は、襖絵師の死後、彼女を囲うことに。男女の愛欲と、癡態(tài)を覗き見する少年僧の歪んだ愛憎劇が展開。原作は水上勉の直木賞受賞作?！　·浃盲沥銏訾闻ⅳ栅Δ皮罄先巳沼?、爛（ただれ）、その夜は忘れない、家庭の事情、雁の寺、しとやかな獣たち、以上７作品が若尾文子29歳、主演女優(yōu)としても時期的には邦畫の全盛期でもあった１９６２年のたった一年間の全主演作、作品名を並べただけなのに時の勢いというものは凄いものなのだな、とあらためて感心を越えて感動してしまいます、現(xiàn)在の２９歳前後の人気女優(yōu)を主演にして１年間で同様の映畫群を作り上げるなど夢のまた夢でしょう、（小津安二郎遺作「秋刀魚の味」も１９６２年公開）　　若尾は１９６０年代末の邦畫衰退期まで（自身の年齢で３０代半ばまで）主演女優(yōu)として活躍を続けますが１９６２年は正にキャリアの頂點といって過言ではない活躍だったわけです、當(dāng)然に極めて重要なことだが「美貌と色香」も圧倒的だったことを忘れてはならない、當(dāng)時、若尾文子目當(dāng)てで劇場に向った大多數(shù)の男性観客がこんな女なら壽命を縮めることがあってももいいかもしれない、と思いながら鑑賞したであろうことも間違いないのである、　　本作は水上勉のベストセラー小説を監(jiān)督川島雄三、腳本新藤兼人の名コンビで腳色したもの、若尾が主演でなければ決して実現(xiàn)しなかったであろう「情」の深さが當(dāng)時の邦畫界プロフェッショナル達(dá)の腕の確かさにより見事にフィルムに焼きつけられた逸品、けっして誰にでも勧められるような気楽な物語ではないが、重い映畫、に免疫のある方にはぜひ鑑賞を奨めたい（重い、といっても松竹ヌーベルバーグが発散しているような政治プロパガンダ的な重さはうすい）、若尾ばかりを取り上げてしまったが、いつもながら清冽な印象を殘す木村功ほかの見所ももちろん多い、

簡介：古美術(shù)鑒定家劍持（中村鴈治郎 飾）終于迎來自己的老年時代，他的身體各項技能都開始退化，然而其又心存不甘。劍持的妻子郁子（京マチ子 飾）端莊賢淑，出身僧侶之家且受著傳統(tǒng)教育的她即使在夫妻云雨之時也拒絕欲望的宣泄。深知妻子隱含的欲望，劍持一方面想引導(dǎo)郁子變成一個放蕩的女人，一方面也希望通過嫉妒來讓自己重新煥發(fā)活力。他經(jīng)常將年輕英俊的醫(yī)學(xué)院學(xué)生木村（仲代達(dá)矢 飾）邀至家中，企圖從木村和郁子的曖昧中感受強(qiáng)烈的嫉妒。同時他將真實想法寫在日記里，并設(shè)法讓郁子看到。夫妻二人由此展開危險、致命的欲望游戲……　　本片根據(jù)日本官能作家谷崎潤一郎的同名原作改編，并榮獲1960年戛納電影節(jié)評委會獎、1960年藍(lán)絲帶最佳導(dǎo)演獎、1960年美國金球獎最佳外語片獎、1960年電影旬報最佳劇本獎。

簡介：外表落魄邋遢的浪人武士三十郎（三船敏郎 飾）來到一個小鎮(zhèn)，清兵衛(wèi)（河津清三郎 飾）和新田丑寅（山茶花究 飾）兩家惡霸在那里為爭奪地盤，招兵買馬經(jīng)常爭斗，弄得民不聊生。三十郎決定從中設(shè)計，引誘雙方雇傭自己，再加入不同方造成兩邊拼斗，由此坐收漁利，消滅對方。 但隨著丑寅弟弟卯之助（仲代達(dá)矢 飾）的加入，情況又發(fā)生了不同，他手里握有短槍，占得優(yōu)勢，清兵衛(wèi)的勢力被打敗，三十郎甚至也受傷不輕。但是決戰(zhàn)在所難免，椿三十郎獨對丑寅、亥之吉等眾人，身處劣勢的他如何能剿滅對方呢？

簡介：這部驚險報仇片劇情復(fù)雜，線索縱橫交錯，黑澤明通過一宗賄賂事件，無情地揭露了日本官商界的黑暗，對人性的丑惡一面刻劃得入木三分。在構(gòu)圖方面，黑澤明控制得更完美無瑕，通道、樓梯、房間的排列、鏡的擺設(shè)，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計算得驚人地準(zhǔn)確。

簡介：靖國神社太鼓之音穿越花街，在妓院的和室間迴盪。戰(zhàn)後孤兒小圓修練聲色藝，殷勤接待各式各樣的恩客：儒雅建築師、耿直壽司師傅，少不了也有猥瑣老頭；安身立命，當(dāng)上建築師妾侍亦甘之如飴。男人在身邊離離去去，她的身與心彷彿也逐漸得到解放，發(fā)現(xiàn)不曾認(rèn)識的自己。首個鏡頭已先聲奪人，川島雄三以切割構(gòu)圖、顛覆鏡頭及黑色幽默，為日本戰(zhàn)後的頹敗社會顯影，亦為女性雕琢出自主輪廓。若尾文子綻放艷麗無垢的光芒，三十五襲華衣美服目不暇給，細(xì)膩演繹「那個她」到「這個我」的微妙蛻變；最後獨自佇望登山索道，竟散發(fā)點點安東尼奧尼鏡頭下蒙妮卡維蒂的味道。 （香港夏日電影節(jié)）　　電影旬報最佳女演員　　東京記者協(xié)會藍(lán)絲帶獎最佳女演員

簡介：在權(quán)藤今吾（三船敏郎 Toshiro Mifune）家里，舉行了一場關(guān)于民族鞋業(yè)的董事會議，討論關(guān)于新鞋的質(zhì)量問題。權(quán)藤發(fā)表的意見慷慨激昂，他覺得不應(yīng)該只顧降低成本提高利潤，而忽視了鞋子本身的質(zhì)量。此番言論顯然跟其他人急功近利的理念大相徑庭，因此其他人合謀決定罷黜他的董事會職位，由某個聽話的傀儡頂替。當(dāng)晚，權(quán)藤司機(jī)的兒子突然遭到綁架，綁匪以為他是權(quán)藤的兒子，因此向權(quán)藤勒索3000萬元贖金。面對妻子（香川京子 Ky?ko Kagawa 飾）的勸解，深陷困境的權(quán)藤只得被迫就范，結(jié)果犯人用障眼法，避開了探長（仲代達(dá)矢 Tatsuya Nakadai 飾）的耳目，成功取走現(xiàn)金，絲毫不留痕跡。破財?shù)臋?quán)藤還要面臨公司和債主的雙重威逼。而警方則在綁架地發(fā)現(xiàn)了一對因吸食毒品死亡的戀人。然而，這還只是罪犯陰謀的開始……

簡介：取材于五味川純平的原著《人間的條件》。是反映日本在中國東北（滿洲）日本殖民者的電影，導(dǎo)演站在人道主義的立場上對戰(zhàn)爭給雙方的影響做了反思，本片的故事背景是一九四三年的滿洲，在太平洋戰(zhàn)爭后期反對日本軍國主義的 男主角尾，在滿洲為其人道主義立場努力終生的故事。 　　第一部：純愛編<純愛篇> 　　第二部：激怒編<激怒篇> 　　第三部：望鄉(xiāng)編<望郷篇> 　　第四部：戰(zhàn)云編<戦云篇> 　　第五部：死的脫出編<死の脫出> 　　第六部：曠野的彷徨編<礦野の彷徨> 　　本片的故事背景是一九四三年的滿洲，講述太平洋戰(zhàn)爭時，反對日本軍國主義的男主角梶，在滿洲為其人道主義惡戰(zhàn)苦斗終生的故事。共分六部，約長九小時。電影一、二部主角以人道改革方針對待中國工人而遭失敗的經(jīng)過，并探討殖民者的良心問題。三、四部描述男主角梶在軍隊中親聞被迫參戰(zhàn)同胞的悲慘境遇。五、六部內(nèi)容講述已成為北滿洲逃兵的梶，因抗?fàn)幎滤赖慕?jīng)...

簡介：《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時代的開端，以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領(lǐng)觀眾夢游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界?！　∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T，篠田正浩則是自覺地離開片廠，走上獨立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見到本是文藝小生的池部良，如何開始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個典型的石原慎太郎太陽族小說的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話化的極致了?！　　陡苫ā?，這部筱田正浩的新浪潮時期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽的季節(jié)》的出現(xiàn)，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來的虛無主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語》還要強(qiáng)烈得多，技術(shù)也更高超得多?！　〕艘宰陨黻幱舻暮诎讛z影對原著進(jìn)行的視覺呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨特氣息，它仍殘留著石原慎太郎太陽族電影——文學(xué)作品的印記。不過在此番中，通常發(fā)生在小說男主人公身上的反叛與虛無情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個沒有希望和生存目的的孤獨殺手，迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來的感情聯(lián)系在這個危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感。　　筱田正浩所采取的絕不是一種類型片的拍法，他的這部審視戰(zhàn)后日本社會心理形態(tài)的作品，有著強(qiáng)大而深沉的批評力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現(xiàn)，有一種獨特的眼光和品位，他的作品既有政治和社會眼光的深度，并且似乎總是無法剝離的，又有人性基本層面上的批判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身，也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會學(xué)或人類學(xué)紀(jì)錄者，他擅長改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺語言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者；他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。